Woodblock tisk je technika tisku obrázků a textu široce používaná ve východní Asii. Tato technika vznikla v Číně ve starověku jako způsob tisku na textilie a později na papír.
Woodblock tisk
Woodblock tisk, obrázek nebo design vytvořený podle dřevěného bloku, známého také jako woodblock. Od 15. století našeho letopočtu vytvářeli umělci dřevoryty, které jsou v grafice považovány za krásné doteky.
Umělci dělají většinu svých dřevořezů z borových bloků. Umělci řežou a odstraňují části povrchu pomocí běžných a konkávních dlát a nožů. Oříznuté části se na konečném tisku jeví jako bílé. Pokud jde o zbývající nerozřezané části, umělec je pokryje inkoustem, položí bílý list papíru na šablonu a poté list přitlačí jakýmkoli tupým nástrojem. Toto tření nebo otěr má za následek přenos nabarveného obrazu na papír. K vytvoření barevných obrázků umělec obvykle používá barevný inkoust a řadu samostatných šablon, přičemž pro každou barvu přiděluje jednu šablonu. Každý z těchto bloků má na sobě část obrázku. Umělec musí zajistit, aby byl obrázek konzistentní ve všech šablonách, aby se jevil správně integrovaný do konečného tisku.
Evropa 15. století
Woodblocks byly poprvé použity v Evropě, ve středověku, k tisku vzorů na textil. Na začátku patnáctého století našeho letopočtu umělci vytvořili dřevoryty, aby malovali různá náboženská témata, zdobili knihy a opatřovali je obrázky a vyráběli hrací karty. Německý umělec Albrecht Dürer vytvořil na konci patnáctého a na začátku šestnáctého století dřevoryty, které otevřely nové obzory výrazu a umělecké dovednosti. A dozvědět se o příkladech raných dřevorytů. Viz: záplata knihy; Žolíky; Švýcarsko.
Během 18. a 19. století japonští umělci vytvořili mnoho význačných dřevorytů. Jejich tisky velmi ovlivnily evropské umělce, včetně Edgara Degase, Édouarda Maneta, Henriho de Toulouse-Lautrec a Vincenta van Gogha. Evropané obdivovali japonské výrobky pro jejich odvážnost, ploché, zářivě barevné tvary, přesné, plynulé linie a jemnou kompozici. Viz: Japonské publikace; Hra; Hokusai; Shareco.
Ve dvacátém století vytvořili expresionističtí umělci mnoho dřevěných soch. Mezi tyto umělce patří Němec Ernst Ludwig Kirchner a Nor Edvard Munch.
Ruční dřevotisk
Použití metody zdobení látek ručně vyrobenými embosovanými šablonami je prvním začátkem procesu tisku. Shrnuje se v přenášení dekorací, celků nebo vzorů na povrchy látek tak, aby zaujímaly konkrétní polohy pomocí těst k přenosu. barvy na určených místech tak, aby zůstala uzavřena do požadovaných poloh a nepřesahovala je do dalších míst.
Příprava dekorací a jednotek (design)
Povrch voskované formy je pokryt vrstvou bílé barvy nebo zředěné barvy, aby bylo zajištěno snadné a čisté přenášení požadovaných dekorací. Kresbu k zobrazení nakreslete na průhledný papír tužkou (B4) a nezapomeňte vymezit vnější okraje opakování, aby se přenesl správným umístěním nad šablonu. Poté se průhlednost obrátí (tj. je průhledná na formě v obrácené poloze) přes voskovou formu a okraje vytištěného opakování se přenesou suchým perem, takže okraje vzoru vidíme na formě obráceně. z původního výkresu (neobracejte přenos vzoru na formu, protože vytištěný vzor bude opakem toho, co je požadováno k výrobě) a lze jej přehlédnout opakem vzoru v případě single -barevné návrhy, ale když je návrh ve více než jedné barvě, potřebujeme k jeho implementaci více než jednu šablonu
Po přenesení dekorací a designových celků na povrch linolea jako čáry vymezující plochy dekorací se design obarví přes šablonu černou barvou a odvrtaná a odstraněná místa se ponechají v barvě linolea. používáme proto, abychom se vyvarovali chyb vrtání míst, která vrtat nechceme (a tyto chyby nelze po odvrtání opravit). Příprava dekorací a jednotek (design)
Pečeti a razítka
Pečeti a razítka byly používány pro tisk před vynálezem dřevotisku. Nejstarší z těchto pečetí pocházeli z Mezopotámie a Egypta. Používání kulatých válcových pečetí k vyrytí tvarů do keramických desek sahá až do mezopotámské civilizace před rokem 3000 př. n. l., kde se jedná o nejběžnější umělecká díla, která se dodnes zachovala, vyznačující se složitými a krásnými tvary. Několik cihelných známek (např. 13 x 13 cm) tvořících značky na keramice stále existuje z doby kolem roku 2270 před naším letopočtem. Na římských olověných dýmkách jsou také nápisy a MS 5236 může být unikátní zlatá fólie s vyraženým nápisem v 6. století před naším letopočtem. Tyto desky však nepoužívaly inkoust, který je nutný pro tisk, ale pouze ryly tvary do poměrně měkkých materiálů. Použití malých známek pro pečeti v Číně i Egyptě předcházelo použití velkých známek. Potisk sukna v Evropě a Indii předcházel potisk papíru nebo papyru a mohlo tomu tak být i v Číně. Prezentační tisky v Evropě byly až do 17. století často tištěny na hedvábí.
datum
Počátky dřevotisku v Asii
Nejstarší dochované dřevotisky pocházejí z Číny a byly vyrobeny z hedvábí s květy malovanými třemi barvami z dynastie Han (před rokem 220 n. l.). Dřevotisk se zjevně vyvinul v Asii několik století před Evropou. Číňané jako první použili tento proces k tisku textu a také v Evropě se později fototisk vyvinul z látky na papír (dřevořezy). Nyní je také zjištěno, že použití stejného procesu v Evropě k tisku velkých textů s obrázky přišlo asi 400 let po vynálezu transferového tisku Bai Xingem (990–1051) během dynastie Severní Song v Číně.
V Číně existovala alternativa k dřevotisku, kopírovací systém pocházející z dynastie Han, který používal vyřezávané kamenné desky k tisku stránek textu. Tři nezbytné součásti dřevotisku jsou dřevěné bloky, do kterých je vyryt vzor, pigment, který byl široce používán ve starověkém světě, a kusy látky nebo papíru, které byly poprvé vyrobeny v Číně ve 3. století před naším letopočtem nebo ve 2. století před naším letopočtem. . Zdá se, že dřevotisk na papyru nebyl nikdy vytvořen, i když to bylo možné.
Některé vzorky dřevotisků pocházejících z desátého století byly získány z Egypta. Většinou se používal k psaní modliteb a amuletů. Tato technika se mohla rozšířit z Číny nebo být samostatným vynálezem, ale rozšířila se velmi málo a na konci 14. století prakticky vymizela. Tato technologie se v Indii používala především pro potisk textilu, který byl velkým průmyslem minimálně od 10. století. Velké množství potištěného indického hedvábí a bavlny bylo vyváženo do Evropy v průběhu moderní historie.
Vzhledem k tomu, že čínský jazyk má tisíce znaků, je dřevořezový tisk vhodnější než transferový tisk. Ačkoli Číňané vynalezli typ hrnčířského transferového tisku v 11. století a kovového transferového tisku v Koreji ve 13. století, dřevořezový tisk byl nadále preferován kvůli obrovským problémům při sazbě čínského textu se 40 000 nebo více znaky. Také cílem tisku na východě mohlo být standardizovat text náboženských rituálů (jako je například buddhistický právní text Tripitaka, který vyžadoval k vytištění 80 000 dřevěných bloků), a dokázali uchovat dohodnuté dřevoryty po celá staletí. Pokud je potřeba reprodukovat text, lze původní blok jednoduše znovu zkopírovat, zatímco přenosový tisk zahrnuje potenciál pro významnou chybu s každým novým vydáním.